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文/ 黃飛霖
《聽說桐島退社了》的剪接風格令人眼睛一亮，有邏輯的片斷破碎，影片完整串起一個週間發聲的校園事件，呈現出不同人對同一件事情的態度，論述學校這個小社會裡，學生們的心思、愛戀與執著。
電影中的「社團」是學生生活中的班級延伸，象徵個人精神、形象與發展；在不同的社團裡面，有不同的階級與角色，各有其優勢與劣勢，於是會有神樣級的風雲人物，也有處在校園一角的低階社團與弱勢角色，團團結構出學校殿堂的高下氛圍。
同學間的神樣人物─桐島退出了排球社，校園內同儕八卦迅速傳開，在這個有階級的校園內，我們看到了創造話題的人永遠是高高在上，就連消失也都引發騷動。「桐島」在學校是一個神樣形象，好像很帥、是個運動健將，有一個好像是他女朋友的校花，我們只能遠觀他；不明原因退社的他，引發了同學間的騷動，這樣慌張與不安的「騷動的反應」，沒有他在就不行的現象，對桐島來說，正面臨著失去舞台的墜落，而眾人要面對的是，因為桐島的不明消失，「我」究竟是誰？究竟「我」將怎樣繼續生活？
看完本片讓人想起了自己的高中社團生活，那是一個充滿奇妙且執著的時光，卻又如此不堪回首。我們曾經共渡許多絕望，也在其中釋懷，話題終究會迅速離去，只是需要狠狠的選擇快轉或忘記，這樣的求生本能往往都是在一年又一年的升級中，即將目標上大學之中，更迭了注目的焦點。
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高中時曾閱讀乙武洋匡在他大學時所寫的一本勵志書─《五體不滿足》，這是我對他的初次認識。
乙武洋匡一出生就被醫生判定天生沒手沒腳，好在他有一個很正向觀念且積極作為的媽媽，讓他從小就知道自己的劣勢，而能有力量不斷學習，正因為這樣帶有希望與夢想的形象，腦袋裡都有著要不斷努力下去的動力。
乙武洋匡首次挑戰演電影，演的是自己，他在《沒問題三班》中與一群國小學生共同生活了一年，以真誠的演技，演繹了這部有療癒效果的小品電影。這部電影給我的初步印象就是這群小孩未免也太會哭了吧，接著，乙武洋匡怎也哭了，而且還是不斷地哭，後來隨著劇情的療癒發酵，許多觀眾也哭了。
這部電影讓人看見自己的童年，特別是國小高年級時。我記得自己的個性突然在此時開竅了(雖然那時我身陷眾多人對我體重的關心)，我變得比較會表達自己想要的是什麼，學習在不同的場合，做好自己應盡的本分，扮演該扮演的角色，與同學們合作達到目標(我那時候根本就是在做整合行銷的)。我現在之所以是這樣的個性，現在回過頭來看，來自於國小高年級時的塑造，更重要的是，還有一位很靈活教學的國小老師，及很純真善良的同學。
正如同本片英文名《Nobody`s Perfect》，我們在無知又單純的年紀，有時自己的某些奇怪個性或是外型，讓自己或是他人莫名討厭，會開始在意同儕的眼光，然而沒有人都是完美的，肯定自己的存在，有希望地向夢想前進，是本片給長大後的自己最好的提醒。
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奧斯卡獎導演丹尼鮑伊在《貧民百萬富翁》、《127小時》之後推出的新作《索命記憶》(Trance)讓人猜不透呀!!! 本片敘述賽門（詹姆斯麥艾維飾）是一個藝術拍賣商，他卻和黑幫集團結盟，想要裡應外合竊取價值¬高達數百萬美元的藝術品。但在一次搶劫中他頭部受到重創，醒來後發現自己喪失記憶，完全不記得他將畫藏到哪裡了。
犯罪集團用盡心機想逼他說出藏畫地點，卻不得其門而入，集團首腦（文森卡索飾）請來催¬眠治療師（蘿莎莉道森飾），挖掘賽門黑暗的內心深處。她在賽門破碎的潛意識中越挖越深¬，風險也越來越大，遊走在慾望、現實、催眠暗示的虛實交界之處。
本片是今年上半年兼具娛樂且文青的上乘之作! 看這部片時，讓我想到了《王牌冤家》與《全面啟動》。女性朋友別以為本片預告是動作片，而不挑選這部片來看；這是在講你們對愛情很深刻的想像。每個女人都應該去學學催眠術，再硬脾氣的男生，一旦進入了催眠，就像是馴服的野獸任你擺弄。
導演在雜亂的影像意識流中，抓住了有邏輯的敘事，脈絡分明，卻又讓你不到最後一刻，無法得知最後的結局，吊足了觀者胃口。
愛與恨是一體兩面，遊走在慾望、現實和暗示的虛實交界裡，當你越想要往下深探，風險也將越來越大，記憶是愛的枷鎖阿!
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文：黃飛霖
台灣從
1993
年有線電視法通過後，有線電視台兼併或是合作，其發展過程非常快速，以何信集團和力霸集團來看，他們利用財團雄厚的資本，「利用資金做最合理的使用」達到最佳的管理方式，這樣的擴大事業版圖、掌控媒體資源，獲取最佳利潤，是商業競爭下必然的結果。時空來到了
2013
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文：黃飛霖
電影《東京家族》是山田洋次導演執導五十周年的嶄新代表作，也以本片向已故名導小津安二郎的《東京物語》致敬。
本片描述親族間再也回不去的情感，在都市與鄉村的親情連結中，反映出時代的艱辛與疏離的家族關係。雖描述日本家族間的情感，反映在台灣的家庭裡，居然可以如此貼近吻合，複雜的世代親情完全可以領會，堪稱自《橫山家之味》後，又一讓人哭笑不得的溫馨佳作，觀影過後走出戲院，不斷反思家庭與我的存在關係，是部後座力極強的影片。
本片改編《東京物語》劇本，展現平成時代的新東京風景。本片亦也承繼了昭和時代的《東京物語》敘事特色：以情感梳理出兩代間的聚合離別，透過第三者敘事觀點，用鏡頭細膩捕捉家庭的溫暖與告別。
我們隨著平山夫婦的腳步，來到新東京，看到既熟悉又很陌生的東京風景，在孩子看似有心安排下的美好旅程，卻也能夠感同身受平山先生最後說出：「再也不要到東京」的遺憾。
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電影《雙面君王》發生的歷史背景在西元1616年的朝鮮，當時正值內政黨鬥、外來政權招安與侵略。這是光海王的時代，有求於西方明朝的勢力保護，東方面臨日本一統的勢力入侵、北邊則是金朝大軍時時來犯，光海王的生存猶如在虎口般動盪，朝鮮需與大國周旋，唯有先求自保，方能全身而退。
帝王與國家為一體，該如何「自保」以求民安是本片很大的核心議題。光海王在內憂外患的壓力下，讓他的個性越來越暴戾無情，隨時得用忠臣之命來換自己的命，於是性格猶豫，朝中忠臣式微，隨時有可能被暗殺。此時的他只有兩個生存法則：處處設防、仰賴一名忠臣的保護。
根據正史記載，王光海國王在位十六年，即遭到罷黜流放，上述兩項帝王生存術顯然無用。
他的忠臣都承旨許均找來了一名完美替身夏善冒充光海王，在一次光海王遭到下毒得逞之時，替身國王帶領朝鮮渡過飄搖。
替身國王「夏善」接受一連串的國王訓練，將王模仿的維妙維肖。平民出身的他更以人道問政，不但鼓舞整個宮廷的士氣，政績遠勝光海國王。
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在電影院中看片，心驚到說不出我究竟為何生氣
!!!
這是一種觀影情緒上的投射，讓人對劇中的故事，感覺如同自己曾經歷被誤會的狀況。
丹麥電影《謊言的烙印》（the Hunt）猶如一縷青絲般地說出了在這社會的生存無奈。導演湯瑪斯凡提伯格Thomas Vinterberg執導的《傷心潛水艇》，瀰漫悲傷的氛圍，讓人看了心情down到極點，本片則讓觀影者對人生遇到的「不得不」、「被誤會」，「無奈感」有了出口。
故事發生的地點是幼稚園，幼稚園是一個教育體系，教育體系則包覆著集體信念與政治正確，這樣的場域通常會有一個道德審判者─園長，做為唯一真理的權勢。男主角盧卡斯要面對的是幼稚園內的小女孩，園長的信念是小女孩是無瑕天使，是不可能說謊的，沾染到了這樣的小天使，如果產生「誤會」，男主角註定有理說不清。
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今天去華山藝文特區看一場小劇場表演，劇名叫做《最後一夜》。導演陳宏鑫改編劇作家─雅歌塔‧克里斯多夫的《最後一夜》，導入台灣廢公娼後流鶯的心聲故事。
˙相容與再現─嫖客與娼妓的小房間
台灣的社會既笑貧也笑娼，這個你不曾認真去直視的小房間裡，上演著社會上「正常人」極少正面傾聽的對話。隨著舞台的走場，我腦中的畫面也在流動，我想到了台北九零年代反對廢公娼政策的的一群掩面娼妓，不掩面的官姐(官秀琴)總在姐妹們的最前頭，喊著廢娼政策對他們的不公不義，官姐可說是那時的話題人物，不畏懼媒體而能侃侃的能力，比起那些舉著正義之旗的大官們來得言論清晰。
2006年，官姐因故在基隆海邊結束了自己的生命。在那年夏日的最後一夜，心中是否還有一絲絲的愛遺留在他身邊呢？肉體、靈魂，依稀期待被眷戀的心，只要有愛，哪怕就只有一瞬間。
˙對有些人來說，最後一夜的來臨似乎也不怎樣可怕
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